…Эта история началась двадцать восьмого февраля тысяча девятьсот сорок седьмого года в послевоенном Ленинграде. В обычной коммунальной квартире, где смешивались запах жареной картошки, усталость взрослых и робкая надежда на мирную жизнь, появилась на свет маленькая Таня Ицыкович.
Её отец, Григорий Абрамович, был человеком строгим, немногословным, но справедливым. Фронтовик, майор, а после войны — обычный заводской рабочий, слесарь-фрезеровщик. Мама, Мария Алексеевна Базлова, работала экономистом и держала на себе домашний уклад. Старшая сестра Алла, как водится, ворчала, что теперь придётся делиться игрушками с младшей. Семья была самая простая: рабочая, небогатая, без театрального блеска и светских разговоров.
Таня росла девочкой с характером. Активная, бойкая, спортивная, отличница, комсомолка — и при этом очень заметная. Она могла петь дома так громко, что соседи начинали стучать по батареям, а о сцене мечтала с той самой силой, с какой мечтают только люди, будто заранее знающие своё предназначение. Школа для неё была не только уроками, но и драмкружками, выступлениями, тетрадками с записями и тайными мечтами о большой театральной судьбе.
Театр сатиры
В тысяча девятьсот шестьдесят четвёртом году юная Татьяна собрала чемодан, набралась смелости и отправилась покорять Москву. Она поступила в Школу-студию МХАТ. Только представьте: высокая, эффектная ленинградская девушка среди столичной театральной среды, где на новичков смотрели внимательно и не всегда доброжелательно. Но её талант оказался сильнее чужих сомнений. В тысяча девятьсот шестьдесят девятом году она получила диплом — и почти сразу попала в Театр сатиры.
Именно там, рядом с художественным руководителем Валентином Плучеком, началось её настоящее превращение в звезду. Валентин Николаевич был фигурой огромного масштаба — режиссёр, мэтр, человек с мощной театральной властью. Он ставил спектакли, о которых говорила Москва, а Татьяна выходила на сцену так, что зрительный зал будто задерживал дыхание. Официально всё выглядело как творческий союз: режиссёр давал роли, актриса раскрывалась всё ярче. Но, как часто бывает в театре, за кулисами кипели свои страсти, о которых публика долго ничего не знала.
— Валентин Николаевич, я готова сыграть хоть стул, хоть тумбочку!
— Васильева, для тумбочки вы слишком заметны. Вам надо играть королев.
Личная близость с худруком
Но спустя годы сама Татьяна Васильева заговорила о том, что её путь к главным ролям был не таким безоблачным, как могло казаться со стороны. Отношения с Валентином Плучеком стали одной из самых обсуждаемых и скандальных страниц её биографии. По её собственным признаниям, эта связь продолжалась около тринадцати лет и началась в конце шестидесятых, когда молодая актриса только вошла в труппу.
— Валентин Николаевич, я всё понимаю. Я хочу быть первой. Что для этого нужно?
— Танечка, вы девушка неглупая. Подойдите ближе, сядьте рядом. Обсудим всё в более удобной обстановке.
Позже Татьяна Григорьевна говорила об этих отношениях предельно откровенно — без романтического флёра, с долей цинизма и жёсткой самоиронии.
Она признавалась, что личная близость с художественным руководителем помогала ей занимать более заметное место в театре. По её словам, пока муж Анатолий Васильев ждал её внизу в машине или курил на морозе, наверху решались вопросы, которые напрямую влияли на её карьеру. Дома они об этом почти не говорили.
При этом Васильева не раз подчёркивала: любви к Плучеку как к мужчине у неё не было.
Она рассказывала об этом как о странной, но удобной системе отношений — не о большой страсти, а скорее о привычке, компромиссе и взаимной выгоде. При всём этом актриса сохранила к Валентину Николаевичу уважение и благодарность. Она признавалась, что он многое дал ей как артистке, поддерживал её и открывал профессиональные возможности, пусть дорога к ним и была весьма непростой.
— Таня, твой муж опять внизу ходит кругами.
— Валентин Николаевич, он просто переживает. Не обращайте внимания.
— Меня раздражает такая покорность. Мужчина должен бороться за женщину, а не ждать под дверью того, кто её уводит.
Интересно, что, по воспоминаниям самой Васильевой и людей из театральной среды, об этом романе знала практически вся труппа Театра сатиры. Говорили, что даже супруга Плучека, Зинаида Дмитриева, была в курсе происходящего. Но в театральной жизни того времени многие вещи предпочитали не обсуждать вслух.
Связь Татьяны с художественным руководителем завершилась тогда, когда у актрисы начался серьёзный роман с Георгием Мартиросяном. Позже он стал её вторым мужем. Ситуация окончательно обострилась, когда Васильева попросила Плучека взять Мартиросяна в труппу. Режиссёр отказал, по слухам, из ревности. После этого их отношения начали разрушаться окончательно. В итоге Татьяна ушла из Театра сатиры, где проработала четырнадцать лет.
Личная жизнь: два брака