…Эта история началась двадцать восьмого февраля тысяча девятьсот сорок седьмого года в послевоенном Ленинграде. В обычной коммунальной квартире, где смешивались запах жареной картошки, усталость взрослых и робкая надежда на мирную жизнь, появилась на свет маленькая Таня Ицыкович.
Её отец, Григорий Абрамович, был человеком строгим, немногословным, но справедливым. Фронтовик, майор, а после войны — обычный заводской рабочий, слесарь-фрезеровщик. Мама, Мария Алексеевна Базлова, работала экономистом и держала на себе домашний уклад. Старшая сестра Алла, как водится, ворчала, что теперь придётся делиться игрушками с младшей. Семья была самая простая: рабочая, небогатая, без театрального блеска и светских разговоров.
Таня росла девочкой с характером. Активная, бойкая, спортивная, отличница, комсомолка — и при этом очень заметная. Она могла петь дома так громко, что соседи начинали стучать по батареям, а о сцене мечтала с той самой силой, с какой мечтают только люди, будто заранее знающие своё предназначение. Школа для неё была не только уроками, но и драмкружками, выступлениями, тетрадками с записями и тайными мечтами о большой театральной судьбе.
Театр сатиры
В тысяча девятьсот шестьдесят четвёртом году юная Татьяна собрала чемодан, набралась смелости и отправилась покорять Москву. Она поступила в Школу-студию МХАТ. Только представьте: высокая, эффектная ленинградская девушка среди столичной театральной среды, где на новичков смотрели внимательно и не всегда доброжелательно. Но её талант оказался сильнее чужих сомнений. В тысяча девятьсот шестьдесят девятом году она получила диплом — и почти сразу попала в Театр сатиры.
Именно там, рядом с художественным руководителем Валентином Плучеком, началось её настоящее превращение в звезду. Валентин Николаевич был фигурой огромного масштаба — режиссёр, мэтр, человек с мощной театральной властью. Он ставил спектакли, о которых говорила Москва, а Татьяна выходила на сцену так, что зрительный зал будто задерживал дыхание. Официально всё выглядело как творческий союз: режиссёр давал роли, актриса раскрывалась всё ярче. Но, как часто бывает в театре, за кулисами кипели свои страсти, о которых публика долго ничего не знала.
— Валентин Николаевич, я готова сыграть хоть стул, хоть тумбочку!
— Васильева, для тумбочки вы слишком заметны. Вам надо играть королев.
Личная близость с худруком
Но спустя годы сама Татьяна Васильева заговорила о том, что её путь к главным ролям был не таким безоблачным, как могло казаться со стороны. Отношения с Валентином Плучеком стали одной из самых обсуждаемых и скандальных страниц её биографии. По её собственным признаниям, эта связь продолжалась около тринадцати лет и началась в конце шестидесятых, когда молодая актриса только вошла в труппу.
— Валентин Николаевич, я всё понимаю. Я хочу быть первой. Что для этого нужно?
— Танечка, вы девушка неглупая. Подойдите ближе, сядьте рядом. Обсудим всё в более удобной обстановке.
Позже Татьяна Григорьевна говорила об этих отношениях предельно откровенно — без романтического флёра, с долей цинизма и жёсткой самоиронии.
Она признавалась, что личная близость с художественным руководителем помогала ей занимать более заметное место в театре. По её словам, пока муж Анатолий Васильев ждал её внизу в машине или курил на морозе, наверху решались вопросы, которые напрямую влияли на её карьеру. Дома они об этом почти не говорили.
При этом Васильева не раз подчёркивала: любви к Плучеку как к мужчине у неё не было.
Она рассказывала об этом как о странной, но удобной системе отношений — не о большой страсти, а скорее о привычке, компромиссе и взаимной выгоде. При всём этом актриса сохранила к Валентину Николаевичу уважение и благодарность. Она признавалась, что он многое дал ей как артистке, поддерживал её и открывал профессиональные возможности, пусть дорога к ним и была весьма непростой.
— Таня, твой муж опять внизу ходит кругами.
— Валентин Николаевич, он просто переживает. Не обращайте внимания.
— Меня раздражает такая покорность. Мужчина должен бороться за женщину, а не ждать под дверью того, кто её уводит.
Интересно, что, по воспоминаниям самой Васильевой и людей из театральной среды, об этом романе знала практически вся труппа Театра сатиры. Говорили, что даже супруга Плучека, Зинаида Дмитриева, была в курсе происходящего. Но в театральной жизни того времени многие вещи предпочитали не обсуждать вслух.
Связь Татьяны с художественным руководителем завершилась тогда, когда у актрисы начался серьёзный роман с Георгием Мартиросяном. Позже он стал её вторым мужем. Ситуация окончательно обострилась, когда Васильева попросила Плучека взять Мартиросяна в труппу. Режиссёр отказал, по слухам, из ревности. После этого их отношения начали разрушаться окончательно. В итоге Татьяна ушла из Театра сатиры, где проработала четырнадцать лет.
Личная жизнь: два брака
Теперь подробнее о её семейной жизни. Первым мужем Татьяны стал актёр Анатолий Васильев. Именно его фамилию она носит до сих пор. Они поженились в тысяча девятьсот семьдесят третьем году, а в тысяча девятьсот семьдесят восьмом у пары родился сын Филипп. Со стороны всё могло выглядеть благополучно: семья, ребёнок, творческая среда.
Но этот брак продержался около десяти лет и в итоге не выдержал быта, взаимных претензий и разных амбиций. Васильева позже говорила, что во многом тащила семью на себе, пока муж ждал достойных ролей и не всегда мог обеспечить ту опору, на которую она рассчитывала. Этот период сильно закалил её характер.
Второй брак — с актёром Георгием Мартиросяном, которого зрители хорошо помнят по фильму «Пираты двадцатого века», — был куда более бурным. Но и он завершился разводом. Татьяна рассказывала, что отношения были непростыми: по её словам, в семье случались тяжёлые конфликты, вспышки агрессии, ревность и болезненные сцены. Позже она также говорила, что узнала о романе мужа с актрисой Ириной Розановой.
Зато в этом союзе родилась дочь Елизавета, которая тоже связала жизнь с актёрской профессией. Сегодня у Татьяны Григорьевны большая семья: семеро внуков, и, как сообщалось, она готовилась стать бабушкой в восьмой раз. Вот такая она — не только «самая обаятельная», но и настоящая глава большого семейства.
Слава в кино
Театр был важнейшей частью её жизни, но всенародную любовь Татьяне Васильевой принесло именно кино. Роли шли одна за другой: Донна Роза в фильме «Здравствуйте, я ваша тётя!», Доротея в «Дуэнье», а затем — настоящая вершина популярности, картина Геральда Бежанова «Самая обаятельная и привлекательная».
Вся страна повторяла фразы её героини Сусанны Павловны — уверенной, стильной, умной женщины, которая будто знала жизнь лучше всех и умела объяснить другим, как надо действовать.
Позже, уже в тысяча девятьсот девяносто втором году, была драма «Увидеть Париж и умереть», за которую актриса получила премию «Ника». К концу восьмидесятых имя Татьяны Васильевой уже прочно ассоциировалось с сильной, точной и яркой актёрской игрой.
Что сказала Проклова?
Отдельная громкая история связана с высказываниями Елены Прокловой. В эфире одной из программ она рассказала о режиссёре, имя которого многие зрители сразу стали связывать с Олегом Табаковым. По словам Прокловой, в юном возрасте она оказалась в ситуации, о которой молчала десятилетиями.
История вызвала огромный общественный резонанс. Многие зрители сочувствовали актрисе, обсуждали травмы, молчание и власть взрослых людей над молодыми артистками. Но Татьяна Васильева отреагировала резко и совсем не так, как ожидала часть публики.
Она заявляла, что многие женщины проходили через подобные испытания, и если человек выжил, стал известным и получил карьеру, то теперь жаловаться спустя годы — неправильно. Особенно, по её мнению, когда обсуждают человека, который уже не может ответить.
Самый болезненный момент случился позже, когда Васильева позволила себе ещё более жёсткое высказывание. Она фактически намекнула, что успех Прокловой тоже был связан не только с талантом, но и с личными отношениями в профессии.
Эти слова прозвучали как удар. Васильева словно обвиняла коллегу в том, что та воспользовалась той же системой, но теперь публично осуждает тех, кто когда-то дал ей возможности. Проклова долго не вступала в прямую полемику. Лишь однажды, отвечая журналистам, она заметила, что у Татьяны всегда был очень своеобразный взгляд на женское достоинство.
Где сейчас Татьяна Васильева?
О спокойной пенсии в её случае говорить рано. Да, возраст даёт о себе знать. Татьяне Васильевой уже семьдесят девять лет, она заметно изменилась, стала хуже ходить, а после травмы в Сочи некоторое время вынуждена была передвигаться с помощью костылей.
Но даже в почтенные годы актриса продолжает работать активнее многих молодых коллег. Она служит в знаменитом театре «Ленком» Марка Захарова, играет в антрепризных спектаклях, участвует в съёмках и озвучивает мультфильмы. Недавно её голос можно было услышать в новых выпусках «Простоквашино», где она озвучила няню дяди Фёдора — Маргариту Егоровну.
Не скрывает Васильева и того, что не раз обращалась к пластическим хирургам. Она сама говорила, что делала операции, чтобы выглядеть моложе и бороться с возрастными изменениями. Одна из процедур едва не закончилась трагически: перед операцией актриса выпила аспирин, из-за чего началось сильное кровотечение. Позже врачи, по её словам, удивлялись, что она вообще выжила.
Как относиться к тому, что Татьяна Васильева сама открыто рассказывала о личных отношениях с влиятельным режиссёром как о части своего пути к успеху? Можно ли оправдать такие компромиссы ради карьеры и искусства — или у любой славы всё же должна быть граница, через которую нельзя переступать?