Не знаю, связано ли это с моей любовью к фильмам восьмидесятых, но «Офицер и джентльмен» всегда был для меня одним из самых любимых. Это настоящая классика, и, наверное, я пересматривала его не меньше десяти раз.
Но когда недавно я стала читать о фильме подробнее, то поняла, что в нем есть масса вещей, которых я раньше просто не замечала и не знала. Теперь некоторые из самых знаковых сцен воспринимаются для меня совсем иначе.
Огненная эмоциональность Дебры Уингер и мощное, незабываемое присутствие Луиса Госсетта-младшего сделали «Офицера и джентльмена» настоящим шедевром. И, конечно, яркая, естественная харизма Ричарда Гира добавила картине еще больше притягательности и звездного блеска.
Фильм вышел летом тысяча девятьсот восемьдесят второго года и стал огромным хитом, собрав около ста девяноста миллионов долларов при весьма скромном бюджете в шесть-семь миллионов. Но, несмотря на теплый прием критиков и прочное место в истории кино восьмидесятых, на съемках далеко не все шло гладко.
История любви в военной форме
В центре сюжета «Офицера и джентльмена» — Зак Мэйо, которого сыграл Ричард Гир, целеустремленный кандидат в офицеры авиации ВМС США, попадающий в суровый мир подготовки в школе Aviation Officer Candidate School.
Преодолевая тяжелую программу, Зак переживает и свои первые по-настоящему серьезные отношения с Паулой — местной девушкой, роль которой исполнила Дебра Уингер.
Одновременно ему приходится сталкиваться с жестким и беспощадным сержантом морской пехоты Эмилем Фоули, которого сыграл Луис Госсетт-младший. Этот человек доводит каждого курсанта почти до предела.
Сценарий был вдохновлен личным опытом автора Дугласа Дэя Стюарта, который сам проходил обучение как кандидат в офицеры морской авиации. Изначально он мечтал стать пилотом, но его путь оборвался после медицинской дисквалификации.
Даже образ Паулы был связан с реальной жизнью: прототипом героини стала работница местной фабрики, с которой Стюарт познакомился и встречался во время обучения. Поэтому романтическая линия фильма получилась очень личной и приземленной.
Неожиданный поворот с кастингом
Изначально на роль Зака Мэйо был утвержден музыкант и временами актер Джон Денвер. Но по мере развития кастинга роль прошла через целую череду громких имен Голливуда — среди претендентов были Джефф Бриджес, Гарри Хэмлин, Кристофер Рив, Джон Траволта и в итоге Ричард Гир.
В конце концов именно Гир оказался сильнее соперников и получил роль, которая во многом определила его карьеру. Траволта же отказался от этого предложения — так же, как когда-то отказался и от «Американского жиголо».
Позже Ричард Гир признавался Барбаре Уолтерс, что изначально согласился на фильм исключительно из-за денег. Ирония в том, что именно эта картина стала его самым кассовым успехом на тот момент, пока позже ее не превзошла «Красотка».
Экранная химия оказалась иллюзией
На первый взгляд между Ричардом Гиром и Деброй Уингер на экране чувствуется безусловная химия. В кадре и на фотографиях их связь выглядит настолько сильной, что кажется почти настоящей. Но за пределами съемочной площадки все было куда сложнее.
Несмотря на ту напряженную близость, которую они создавали перед камерой, в реальности, как сообщалось, они не ладили во время съемок. Уингер однажды назвала Гира «кирпичной стеной», а сам Гир позже признавал, что между ними действительно существовало напряжение.
По словам Луиса Госсетта-младшего, который писал об этом в книге An Actor and a Gentleman, оба исполнителя главных ролей старались держаться друг от друга подальше всякий раз, когда камера не работала. Он также отмечал, что Дебра Уингер не была особенно впечатлена актерской игрой Ричарда Гира.
Кроме того, по его словам, у нее были напряженные отношения и с режиссером фильма Тэйлором Хэкфордом, которого она, как сообщалось, называла «животным».
Хотя Ричард Гир был указан первым в титрах и играл заглавную роль, его, по слухам, тревожило то, насколько сильным оказалось экранное присутствие Дебры Уингер и как легко она перетягивала внимание на себя. В итоге именно ее работа принесла ей номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль.
Спустя годы Гир стал говорить о ней гораздо теплее, отмечая ее открытость перед камерой и даже с благодарностью вспоминая момент, когда она вручала ему награду на Римском кинофестивале.
Неприятная правда о сцене с обнажением
По сообщениям, Дебра Уингер сама вела переговоры по контракту, не имея агента, и подписала соглашение еще до того, как увидела переработанный вариант сценария. Позже она с удивлением обнаружила, что роль включает сцену с обнажением.
Поскольку ей не нравилось такое развитие событий, она попросила, чтобы в этой сцене ее прикрыли, но ей ответили, что, раз в контракте не прописан запрет на обнажение, она обязана сниматься так, как указано в сценарии.
Во время съемок интимной сцены в гостиничном номере Дебра Уингер позже говорила, что атмосфера на площадке была для нее крайне некомфортной и заставляла ее эмоционально закрываться, а не просто механически отыгрывать происходящее.
«Это был один из худших опытов в моей жизни. Снимать сцены в гостиничном номере было очень тяжело», — рассказывала она.
Уингер также добавляла, что не чувствовала особой близости с Гиром на съемках, и это напряжение делало даже самые простые моменты сложными для исполнения.
«Я не чувствовала особой близости к Ричарду Гиру, и каждый раз, когда режиссер хотел, чтобы мы поцеловались, мне хотелось расплакаться», — говорила она.
Неожиданный путь к «Оскару»
В роли сержанта Эмиля Фоули в «Офицере и джентльмене» Луис Госсетт-младший создал образ, ставший одним из главных в его карьере. Эта роль принесла ему премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, и он стал первым афроамериканским актером, получившим эту награду в данной категории.
Режиссер Тэйлор Хэкфорд использовал необычный подход, чтобы усилить пугающее и давящее присутствие Фоули. Он специально поселил Госсетта отдельно от остальных актеров, чтобы сохранить в нем атмосферу строгости и отстраненности, необходимую для образа инструктора.
Само утверждение на роль тоже оказалось непростым. Несколько звезд первой величины отказались от участия, а продюсеры, как сообщалось, были впечатлены пробами Мэнди Патинкина. Однако Хэкфорд в итоге решил, что Патинкин «слишком этничен» для роли инструктора.
В результате съемочная группа провела собственное исследование в Пенсаколе, штат Флорида, и обнаружила примечательный факт: многие лучшие инструкторы там действительно были чернокожими. Именно это наблюдение в итоге открыло путь Луису Госсетту-младшему к одной из самых знаковых ролей фильма.
Удар по больному месту
В интервью две тысячи тринадцатого года Ричард Гир рассказывал, что и он, и Луис Госсетт-младший проходили специальную подготовку для сцен с карате, которые использовались в напряженных эпизодах военной подготовки.
По словам Гира, со временем он освоился с хореографией, тогда как Госсетту она давалась тяжелее, несмотря на усиленные тренировки. Во время съемок все пошло не так: Гир, раздраженный и сбившийся с ритма, случайно ударил Госсетта в пах.
После этого инцидента Госсетт, как сообщалось, резко ушел со съемочной площадки и не возвращался два дня. Чтобы не сорвать график, Гир и режиссер Тэйлор Хэкфорд пригласили чернокожего мастера карате в качестве дублера, чтобы продолжить работу.
Несмотря на случившееся, Гир позднее говорил, что полностью берет ответственность за этот эпизод на себя и уверен, что он не разрушил их отношений. После выхода фильма он и Госсетт время от времени встречались. К сожалению, Луис Госсетт-младший ушел из жизни в две тысячи двадцать четвертом году в возрасте восьмидесяти семи лет.
Настоящие места съемок фильма
Хотя действие фильма разворачивается во Флориде, значительная часть «Офицера и джентльмена» снималась на северо-западе Тихоокеанского побережья. Поскольку ВМС США не дали разрешения на съемки на базе NAS Pensacola, где действительно находилась школа Aviation Officer Candidate School, вместо нее использовали Форт-Уорден — бывшую армейскую базу США.
В начале фильма, когда Зак уезжает из дома своего отца, на заднем плане можно увидеть настоящую военно-морскую историю: линкоры USS New Jersey и USS Missouri, а также авианосец USS Hornet, стоящие на верфи в Бремертоне, штат Вашингтон.
Вскоре после завершения съемок оба линкора были модернизированы и снова введены в строй. Позже Missouri сыграл заметную роль в войне в Персидском заливе, а затем оба корабля, как и USS Hornet, были выведены из эксплуатации и превращены в музейные экспонаты.
Сцены в мотеле снимались в Tides Motel в Порт-Таунсенде, штат Вашингтон. Одна из комнат, использованных в фильме, до сих пор имеет на двери деревянную табличку, напоминающую о ее месте в истории кино.
Что больше всего раздражало Уингер в фильме
Гораздо сильнее, чем сцены с обнажением, Дебру Уингер, по сообщениям, расстроило то, что несколько ее сцен в роли Паулы, работницы бумажной фабрики из Сиэтла, были вырезаны на монтаже.
«Я никогда не смогу быть полностью довольна, потому что это не полное исполнение роли, которое я дала», — сказала она The Philadelphia Inquirer в тысяча девятьсот восемьдесят третьем году.
Она объясняла, что важные части прошлого ее героини так и не попали в финальную версию:
«Зрители никогда не узнают, например, что отец Паулы был с ней жесток. Мы снимали сцену, где было ясно: если я сделаю что-то не так, он ударит меня по лицу и толкнет. И еще была сцена, где подчеркивалось, что в отношениях с сестрами я фактически была им как мать».
Она добавляла, что именно эти вырезанные элементы были ключом к пониманию глубины героини:
«У Паулы было множество качеств, которые показывали, откуда взялась сила ее характера и что ей пришлось преодолеть дома».
Ошибки, попавшие в кадр
Ни один великий фильм не обходится без мелких промахов.
Вот несколько забавных ошибок на непрерывность, которые можно заметить в «Офицере и джентльмене».
Незадолго до того, как кандидаты в офицеры принимают присягу и оканчивают обучение, один из курсантов выкрикивает: «Все офицеры присутствуют». В этот момент их шпаги лежат на плечах, но в следующем кадре они уже внезапно оказываются в ножнах.
Во время выпускной церемонии кандидаты одеты в белую парадную форму Service Dress White, а проверяющие офицеры — в синюю Service Dress Blue. В действительности на подобных церемониях все должны быть в одинаковой форме, потому что правила дресс-кода в ВМС строго стандартизированы и задаются старшим командованием.
В напряженной сцене драки между Заком Мэйо и сержантом Фоули на спине Мэйо видны красные следы — вероятно, оставшиеся от предыдущих дублей, — но по мере продолжения схватки они таинственным образом исчезают.
А в заводской столовой, когда Паула пытается дозвониться до Зака, одна из коллег говорит, что сейчас три сорок дня в пятницу. Но буквально через несколько мгновений, когда Паула выбегает искать его, настенные часы вдруг показывают двенадцать пятьдесят.
Продюсер хотел вырезать главный хит фильма
По сообщениям, продюсер Дон Симпсон настаивал на том, чтобы убрать из фильма ставшую культовой балладу «Up Where We Belong», заявляя: «Песня никуда не годится. Хитом она не станет».
Он ошибся самым радикальным образом.
Композиция поднялась на вершину чарта Billboard и даже получила премию «Оскар» за лучшую оригинальную песню, став одной из самых запоминающихся частей фильма.
Вместо нее Симпсон хотел совершенно иное настроение и продвигал песню «On the Wings of Love» в исполнении Джеффри Осборна. Эта композиция в итоге была выпущена, но сумела подняться только до двадцать девятого места в чартах.
Это была почти роковая ошибка, которая могла полностью изменить историю фильма.
Легендарный финал, которого могло не быть
Тот самый незабываемый финал «Офицера и джентльмена», где герой Ричарда Гира подхватывает Дебру Уингер на руки в заводском цехе, чуть не исчез из фильма вовсе. Хотя позже этот момент стал одной из самых легендарных романтических сцен в истории кино, сам Гир в то время резко возражал против него. Он считал сцену слишком неправдоподобной и не соответствующей той жесткой, реалистичной интонации, к которой стремился.
«Я спорил против этого с самого начала. Я говорил: “Это ерунда”… Я пытался сделать по-настоящему реалистичный, жесткий фильм… А это совсем не вписывалось, это был такой слишком уж киношный момент», — вспоминал он.
Он даже считал, что снимать эту сцену бессмысленно:
«Мы только потеряем полдня на съемки этой штуки… Этого никогда не будет в фильме».
Сценарист Дуглас Дэй Стюарт тоже вспоминал, насколько неуверенно все относились к концовке:
«На этапе постпродакшна все спорили, что мой финал не работает, и когда его смонтировали целиком, все смеялись».
Но все изменилось, когда сцену соединили с песней «Up Where We Belong» и показали живой аудитории.
«Зал буквально взорвался. Тогда мы поняли, что это работает», — говорил Стюарт.
Позже Гир признал то, чего от него мало кто ожидал:
«Я совершенно точно ошибался».
«Офицер и джентльмен» — действительно выдающийся фильм, и, если честно, хорошо, что этот финал все-таки оставили. Это одна из лучших концовок в кино. Она до сих пор производит сильное впечатление, и, хотя большая часть актеров уже постарела или ушла из жизни, я искренне верю, что у этой картины еще долго будут появляться новые поклонники.