Когда фильм «Боб и Кэрол, Тед и Элис» вышел на экраны, он вскружил голову и заставил всех говорить о смелом взгляде на отношения.
В то время как фильм шокировал зрителей, мало кто заметил скрытую деталь о Натали Вуд — тонкий выбор, призванный защитить личную тайну.
Когда в 1969 году на экраны вышел фильм «Боб и Кэрол, Тед и Элис», это было не что иное, как новаторство. Фильм с головой окунулся в такие запретные темы, как открытые отношения и современные браки, предлагая смелый и сатирический взгляд на меняющиеся социальные нормы конца 60-х. Это был не просто фильм — это был культурный момент, отразивший дух эпохи, ставившей под сомнение все — от любви до верности.
В основе успеха фильма лежал невероятный актерский состав, включая Натали Вуд. Уже став иконой Голливуда, Натали привнесла в роль Кэрол свою фирменную грацию и эмоциональную глубину. Ее игра стала основой фильма, придав сложной динамике подлинность и правдоподобность.
Но успех фильма был бы невозможен без сильных сторон трех коллег Натали. Роберт Калп, Эллиотт Гулд и Дайан Кэннон (Боб, Тед и Элис соответственно) придали фильму глубину, юмор и сердце, возведя его в культовый статус.
Заглянув за кулисы, трудно не быть впечатленным, шокированным и немного удивленным тем, как этот «грязный» фильм прошел путь от сценария на бумаге до получения четырех номинаций на премию «Оскар».
Джакузи с голыми людьми
Фильм «Боб и Кэрол, Тед и Элис» (или BCTA, как мы будем называть его в дальнейшем) — поистине один из выдающихся фильмов режиссера Пола Мазурски и одна из ключевых вех эпохи Нового Голливуда. Новый Голливуд, также известный как «американская новая волна», был периодом, изменившим кинематограф в конце 1960-х и 1970-х годов.
Он сместил акцент с традиционной студийной системы на более режиссерский подход, предоставив кинематографистам свободу исследовать более сложные и противоречивые темы.
Идея фильма «Боб и Кэрол, Тед и Элис» пришла к Полу Мазурски, когда он прочитал в журнале Time статью о Фрице Перлзе, «гештальт-терапевте», который, судя по всему, безумно развлекался в джакузи с голыми людьми в Институте Эсален в Биг-Суре, Калифорния.
Эсален, основанный в 1962 году, был горячей точкой терапии Нового времени — определенно не обычный спа-салон! Заинтригованные, Мазурски и его жена решили проверить его, оказавшись единственной парой в группе незнакомцев, которые действительно знали друг друга. После нескольких забавных впечатлений от пребывания в Эсалене, а также небольшого сотрудничества с приятелем Ларри Такером в Палм-Спрингс Мазурски написал окончательный вариант сценария, который стал уморительным и раздвигающим границы фильмом.
От замерзшего новичка до самоуверенного режиссера
В первый день съемок фильма «Боб и Кэрол, Тед и Элис» для Пола Мазурски все быстро превратилось в кошмар. По его словам, войдя на съемочную площадку, он увидел 75 нетерпеливых членов съемочной группы, которые смотрели на него, ожидая, когда он отдаст первый приказ и начнет съемку. Мазурски, который был режиссером своего первого фильма, замер. Он понятия не имел, что делать.
«Я потерял все», — признался Мазурски.
К счастью, Чарльз Лэнг, оператор-постановщик, заметил панику. В качестве смелого хода Ланг предложил, достаточно громко, чтобы все слышали, чтобы он и замерзший Мазурски подняли в воздух кинокраны, чтобы придумать начальный кадр.
Пол, который до ужаса боялся высоты, неохотно согласился — он никогда раньше не был в таком кране. Его пристегнули, и они поднялись. Пол, вцепившись в сиденье, не мог заставить себя посмотреть вниз. Ему было страшно.
Тогда Чарли наклонился к нему и сказал: «Здесь нет никакого шанса, но мы должны обсудить, что можно сделать. Ты можешь начать с этого, сделать то и так далее».
После трех минут спокойных наставлений Чарли Пол смог расслабиться, и к нему вернулась уверенность в себе. Он крикнул команде: «Так, спускайте нас, мы готовы стартовать!».
И вот так Мазурски, умерший в 2014 году, превратился из испуганного новичка в уверенного в себе режиссера.
«С тех пор я был маленьким самоуверенным ублюдком», — шутил он позже.
Первый фильм Натали Вуд за три года
Мы не можем говорить о фильме «Боб и Кэрол, Тед и Элис», не упомянув Натали Вуд. Она была просто ошеломляющей в этом фильме, и ее появление остается одним из самых знаковых моментов в кино. На самом деле это был ее первый фильм за три года, и он мог бы ознаменовать ее возвращение — но она не воспользовалась этой возможностью.
Фильм BCTA, снятый осенью 1968 года, стал последней актерской работой Вуд почти на пять лет. После этого она сделала перерыв в съемках и не снималась больше ни в одном фильме вплоть до «Пипера» (1975), то есть с перерывом в шесть лет.
Браслет на левом запястье Натали
Взгляните на браслет на левом запястье Натали. Будучи ребенком-актером, она получила травму запястья, которая так и не зажила до конца, оставив его слегка изуродованным.